En el blues, la amplificación y distorsión para la armónica
se puede considerar como una técnica que forma parte del propio instrumento y es
algo que se viene haciendo
desde los años 50 creando un agradable sonido conocido desde entonces como
estilo "Chicago". En algunos casos y artistas la "calidad" y maestría de las
interpretaciones eran superiores a las guitarras eléctricas de aquella época.
Aunque La variedad de micrófonos es enorme, así como la combinación
micrófono-amplificador, y cada uno tiene su propio registro de frecuencias dando
sonidos y tonos diferentes, en realidad estamos hablando de un "efecto" más a
añadir que ni mejora ni empeora nuestra técnica porque en primera instancia y
ante todo está nuestra forma personal de tocar, si uno no toca bien, el
micrófono no lo va a arreglar ni a mejorar y si uno es un virtuoso, al micrófono
sonará genial.
Actualmente las combinaciones micrófono-amplificador, asi como la adición de
efectos, son de una variedad enorme. No todos
los micrófonos trabajan "bien" con todos los amplificadores, existen combinaciones
"buenas" que dan ese sonido típico estilo Chicago blues, pero es algo
siempre subjetivo y cada uno tiene sus preferencias, además no solo depende del
equipo sino de la técnica personal de cada uno.
El uso de micrófonos para amplificar la armónica y crear ese tono especial
para el blues requiere al igual que todo de mucha práctica. En la mayoría de las
veces el éxito en crear ese tono especial consiste en un adecuado sellado de
micrófono - manos - armónica. El sonido queda atrapado en el hueco que formamos
con nuestras manos y se distorsiona de forma natural saturando al micrófono.
Abriendo o cerrando el sellado se consiguen gran variedad de cambios de volumen,
timbre y color en el tono.
Los amplificadores que mejor sonoridad tienen son precisamente
los de aquella época (años 40-50), con aquel sondo inigualable de las válvulas
de vacío, de uso preferente hoy día junto a los más modernos de estado sólido,
transistorizados. El uso de válvulas o tubos crean en la salida de baja
frecuencia de los amplificadores unos armónicos más ricos y cubren un espectro
más amplio de frecuencias (incluso inaudibles) que los modernos. Los
procesadores digitales de efectos de hoy en día intentan imitar la sonoridad de
aquellos primeros amplificadores incluso con programas específicos para los
modelos más famosos (p.ej. los Fender de los años 50-60).
En los amplificadores para instrumentos el efecto final que
queramos conseguir es una interrelación entre volumen, ganancia o distorsión y
tono (agudos - medios - graves). El tono, a diferencia de los equipos musicales
caseros, no es independiente. Si subimos los agudos, afectará a las demás
frecuencias (graves y medios) y a la inversa. En términos generales, para la
armónica blues, los tonos graves se suelen enfatizar, reduciendo al mínimo los
agudos. El control de ganancia y el de volumen estan también interrelacionados e
interactúan para conseguir el volumen final. Todos estos ajusten determinan al
final que efecto queremos conseguir y a cuanto volumen sin que se produzcan
acoples del micrófono (feedback o el famoso y molesto pitido).
Detallamos algunos de los amplificadores más usados tanto de gran potencia como de
mediana y pequeña potencia, de prácticas y portátiles.
Asimismo incluimos
algunos vídeos cortesía de youtube.com en los que se prueban el sonido de
armónica con algunos amplificadores de época bajo diferentes micrófonos:
Pulse sobre las
imágenes para mayor información.
Buegeleisen & Jacobson "The Amplitar" (mediados de los 40)
5 W, altavoz de 8". En el vídeo se prueba el amplificador con los siguientes
micrófonos:
- RCA Brown-Bullet
- Electro Voice 638
Gibson GA-30(1948)
15 W., 2 altavoces: 1x8" y 1x12". En el vídeo se prueba el amplificador con los
siguientes micrófonos:
- Astatic JT-30
- RFT DM-2412N (Made in East Germany)
Dynacord DA-15 (1952)
10 W., altavoz de 10". En el vídeo se prueba el amplificador con los siguientes
micrófonos:
- Electro Voice 664
- Peiker PM 13 (Alemania)
Gibson GA-6 (1954)
10-15 W., altavoz de 12". En el vídeo se prueba el amplificador con los
siguientes micrófonos:
- Shure 707A Serial No:5216 late 40's
- Custom Turner 254 de Helge Tallqvist
Masco MU-5 (1954)
5 W., altavoz de 8". En el vídeo se prueba el amplificador con los siguientes
micrófonos:
- Vintage Shure 520
- Astatic T-3S
- Shure 540S
Dynacord KV-6 (1954)
5-10 W., altavoz de 8". En el vídeo se prueba el amplificador con los siguientes
micrófonos:
- RCA bullet mic 40-50's (?)
- Electro Voice 606
Fender "Deluxe" 5E3 (1956)
15 W., altavoz de 12". En el vídeo se prueba el amplificador con los siguientes
micrófonos:
- Turner 254-C
- American D4-T
Fender "Princeton" 5F2 (1957)
5 W., altavoz de 12". En el vídeo se prueba el amplificador con los siguientes
micrófonos:
- Astatic JT-30 con elemento a cristal Shure R7
- Astatic JT-30 con elemento magnético Shure
Fender "Champ-Amp" 5F1 (1958)
4-5 W., altavoz de 8". En el vídeo se prueba el amplificador con los
siguientes micrófonos:
- Astatic JT-30
- Electro Voice RE-10
Fender "Vibrolux" 5F11 (1959)
10 W., altavoz de 10". En el vídeo se prueba el amplificador con los siguientes
micrófonos:
- Turner 2+ (Two Plus)
- Shure PE 585 Unisphere A
Fender "Harvard" (1960)
10-15 W., altavoz de 10". En el vídeo se prueba el amplificador con los
siguientes micrófonos:
- Shure 575S
- Grundig GDM 312
Gibson GA-8 Discoverer Gold Edition (1961)
9 W., altavoz de 12". En el vídeo se prueba el amplificador con los
siguientes micrófonos:
- Shure Commando modelo 430
- Hohner Bluesblaster
- Vintage Shure 707A Grey Bullet
Fender "Princeton" 6G2-A (1962)
10-15 W., altavoz de 10".
En el vídeo se prueba el amplificador con los siguientes micrófonos:
- Astatic 200-S
- Grundig GDM 310 (Alemania, de los 60)
Dynacord "Amigo" Mini-Twin (1967)
10 W., 2 altavoces de 7". En el vídeo se prueba el amplificador con los
siguientes micrófonos:
- Astatic J30 de 1950
- Astatic personalizado con control de volumen
Fender "Princeton-Reverb" (1974)
10-15 W., altavoz de 10". En el vídeo se prueba el amplificador
con los siguientes micrófonos:
- Hi-Mike UDM-102 (Japón)
- Phillips EL-6112n
Fender "Vibroverb Reissue" (1994)
40 W., altavoces 2 x 10".
En el vídeo se prueba el amplificador con los siguientes micrófonos:
- Black JT-30 mid 70's
- Universal Mic Co. Model KD finales de los años 30.
Fender "Pro Junior" (1994)
15 W., altavoz Eminence de 10". En el vídeo se prueba el amplificador con los siguientes micrófonos:
- Astatic JT-30 (principios de los 80)
- Beyer M55 (finales de los 60)
Fender 25R Frontman™ Series II Guitar Combo
Con 25W y altavoz de 10". Canales normal y drive (con pedal opcional).
Reverb con jack para enchufe opcional. Jack de auriculares para
practicar sin molestar. Entrada de CD. Una buena elección como primer
amplificador/ para prácticas / o pequeños grupos.
Fender 59 Bassman
Uno de los más usados
durante años por armonicistas por su simplicidad y excelente tono.
Válvulas preamplificadoras 12AX7 mejoradas. Válvula 4AR4 rectificadora
para una compresión natural al tocar fuerte. El "clásico" amplificador
de blues.
Fender® Acoustasonic SFX II Acoustic Guitar Combo
Amp
Acústico. 2x80W de potencia, altavoces de 8'' y 6'' más uno
piezoeléctrico. 2 canales (instrumento y micrófono). SFX (Stereo Field
Expansion effect) y procesador de efectos. Controles de Ganancia,
agudos, medios, bajos, feedback y fase entre otros.
Fender 15R Frontman™ Series II Guitar Combo
15W de potencia con un altavoz de 8''. 2 canales: normal y drive. Efecto
reverberación. Ecualizador 3 bandas, volumen, ganancia y drive.
Auriculares.
Crate V1512 15-Watt 1x12" Tube Combo
Válvulas
clase A. 15 W. Reverberación por resorte (spring). 3 válvulas
preamplificadoras12AX7A y 2 válvulas EL84 de potencia. Altavoz de 12''.
Crate RFX15 Solid-State Combo
Amplificador de
estado sólido. 15 efectos digitales. Entrada de CD. Salida auriculares.
15 W y altavoz de 8''.
Crate V58 1x8" 5-watt Tube Combo
Altavoz 8''.
Válvulas preamplificadoras 12AX7. Control de ganancia. Válvulas de
potencia EL84.
Crate FXT120 Guitar Combo Amp with DSP
120W
con dos altavoces de 12''. 16 efectos DSP. 3 canales con pedal.
Reverberacion, retraso, flange, coro, multi efectos, wah...
Pequeño amplificador a
válvulas en la línea tradicional del modelo 600 y Champ. Simple y muy
efectivo. control de volumen claro a drive. 15W con
altavoz de 10''.
Fender Blonde Blues Junior™ Guitar Amp
Preamplificador a válvulas. 15W con altavoz de 12''. Reverberador a
resorte. Diseño de época.
Reverberación.
Preamplificador y potencia a válvulas. Acabado época.
Kalamazoo
Preamplificador: válvulas
12AX7/ECC83/7025. Potencia: válvulas 6BQ5/EL84. Rectificador: válvulas
12AX7/ECC83/7025. 5W con altavoz de 10''. Esquema completo
Belcat Mini Amp. MBA65
Mini amplificador de alta calidad. 3 W RMS
de salida. Volúmen, tono y overdrive. Entrada jack y salida para
auriculares. Entrada jack para amplificar CDs e iPods. Batería de 9 v o
adaptador de corriente.
Mini Amp Marchall MS2C - 2W Classic
Pequeña
reproducción del legendario Stack MArshall. Batería 9v o adaptador de
corriente. Volumen y tono. 2W.
Mini Amp Marshall MS4 - Stack Stereo 2x2W
Pequeña reproducción del legendario Stack MArshall. Batería 9v o
adaptador de corriente. Volumen y tono. 4W.
Fender "Mini Twin" Amp (MT-10)
1W de potencia
con 2 altavoces de 3''. Ganancia, volumen, tono. Batería de 9v o
adaptador de corriente.
15W con altavoz de 8''. 2
canales. 4 ajustes populares de overdrive y distorsión. Ecualizador 3
bandas. Salida auriculares.
Roland Micro Cube
Funcionamiento de hasta 20
horas con baterías. 7 emuladores de amplificadores clásicos y modernos.
Efectos DSP. Procesador retraso/reverberación. Salida auriculares. 2W
con altavoz de 5''.
Pignose Legendary 7-100
5W con altavoz de 5''.
Baterías o adaptador de corriente
Pignose Hog 20
A baterías recargables.
Volumen, tono y overdrive/distorisión. Ecualizador 3 bandas. 20W con
altavoz de 6'5''.
Honey Tone N10 mini amp. Danelectro
Control claro y overdrive. Batería 9v o adaptador de
corriente. 1W
En los amplificadores para instrumentos el efecto final que
queramos conseguir es una interrelación entre volumen, ganancia o distorsión y
tono (agudos - medios - graves). El tono, a diferencia de los equipos musicales
caseros, no es independiente. Si subimos los agudos, afectará a las demás
frecuencias (graves y medios) y a la inversa. En términos generales, para la
armónica blues, los tonos graves se suelen enfatizar, reduciendo al mínimo los
agudos. El control de ganancia y el de volumen estan también interrelacionados e
interactúan para conseguir el volumen final. Todos estos ajusten determinan al
final que efecto queremos conseguir y a cuanto volumen sin que se produzcan
acoples del micrófono (feedback o el famoso y molesto pitido).
