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Todos los archivos de audio están en formato  mp3 a 32 Kb/s y ejecutados con armónica C.

Muchos instrumentos musicales permiten la ejecución de acordes. La técnica es sencilla. Consiste en tocar más de una nota a la vez, al contrario que lo que hacemos para producir notas simples, simplemente abrimos la abertura de los labios para cubrir más de un agujero.

Si ajustamos con cuidado y con lentitud la amplitud de la embocadura podremos comparar el sonido de la celda 1 soplada (C), luego las celdas 1 y 2 sopladas y finalmente la 1, 2 y 3 sopladas, en los tres casos comprobaremos que suenan "igual", tienen el mismo tono porque de hecho se trata del acorde C mayor. Cuando este acorde suena con las tres celdas (notas C, E y G) el tono (C mayor) es mucho más rico y complejo.

La teoría de los acordes y cómo construirlos está relacionada con los intervalos musicales (relación de distancia entre las notas) y no los trataremos en profundidad, sólo una breve introducción, podemos encontrar información en muchas web especializadas en teoría musical general.

Simplemente enumeraremos los principales acordes básicos de la diatónica de 10 celdas que aunque en realidad no son muchos debido a la limitación propia de la armónica, permiten un amplio abanico de posibilidades con sonidos únicos, ricos, complejos y con gran cantidad de efectos que no encontraremos en ningún otro instrumento musical.

Construcción básica de acordes de tres notas (tríadas):

La forma más simple de acorde es el de tres notas (llamados también tríadas) y pueden ser mayores, menores, aumentados y disminuidos.

No trataremos los aumentados ni los disminuidos. Para construir los acordes mayores y menores podemos utilizar esta fórmula:

Donde F es la nota fundamental que es la primera nota y la que le da el nombre al acorde, también se denomina tónica.
3 es la tercera mayor o también denominada modal (se cuentan tres notas desde la fundamental en la escala diatónica, por ej.: nota fundamental F=C la tercera mayor sería E). En el caso de un acorde menor b3 significaría la tercera menor (lo mismo que la tercera mayor restándole un semitono),
y 5 es la quinta justa también denominada dominante (se cuentan 5 notas por encima usando la escala diatónica, por ejemplo: nota fundamental F=C, la quinta justa sería G).

De modo que para el acorde de C por ejemplo necesitaríamos:

C, la nota fundamental (tónica).
E, la tercera mayor de C (modal) y
G, la quinta justa de C (dominante).

En el caso del acorde Cm (Do menor) necesitaríamos:

C, la nota fundamental.
Eb, la tercera menor de C y
G, la quinta justa de C.

Dicho de otro modo y resumiendo: formar acordes de tres notas no es más que superponer un intervalo de tercera y luego uno de quinta a la nota fundamental.

Partimos de una armónica en C cuya disposición de notas es la siguiente:

Como ya hemos dicho, las celdas 1, 2 y 3 sopladas producen el acorde C mayor (notas C-E-G)

Acorde C mayor	C	E	G	C	E	G	C	E	G	C	soplar
	1	2	3	4	5	6	7	8	9	10	celda
	D	G	B	D	F	A	B	D	F	A	aspirar

Tambien tenemos el mismo acorde en las celdas 4, 5 y 6 sopladas (C-E-G) y en las celdas 7, 8 y 9 (C-E-G). Todos ellos en sucesivas octavas superiores.

Acorde C mayor	C	E	G	C	E	G	C	E	G	C	soplar
	1	2	3	4	5	6	7	8	9	10	celda
	D	G	B	D	F	A	B	D	F	A	aspirar

Acorde C mayor	C	E	G	C	E	G	C	E	G	C	soplar
	1	2	3	4	5	6	7	8	9	10	celda
	D	G	B	D	F	A	B	D	F	A	aspirar

Acorde G mayor: celdas 1, 2 y 3  (y también la 4) aspiradas (D-G-B-[D]):

Acorde G mayor	C	E	G	C	E	G	C	E	G	C	soplar
	1	2	3	4	5	6	7	8	9	10	celda
	D	G	B	D	F	A	B	D	F	A	aspirar

Acorde G7 (G séptima): celdas 2, 3, 4 (y 5) aspiradas (G-B-D-[F]):

Acorde G 7	C	E	G	C	E	G	C	E	G	C	soplar
	1	2	3	4	5	6	7	8	9	10	celda
	D	G	B	D	F	A	B	D	F	A	aspirar

Acorde D menor: celdas 4, 5 y 6 aspiradas (D-F-A), así como también las celdas aspiradas 8, 9 y 10 (D-F-A):

Acorde D menor	C	E	G	C	E	G	C	E	G	C	soplar
	1	2	3	4	5	6	7	8	9	10	celda
	D	G	B	D	F	A	B	D	F	A	aspirar

Acorde D menor	C	E	G	C	E	G	C	E	G	C	soplar
	1	2	3	4	5	6	7	8	9	10	celda
	D	G	B	D	F	A	B	D	F	A	aspirar

Hasta aquí los más básicos acordes de una armónica en C. Cuando se trata de una armónica en otra tonalidad los acordes cambian y tienen los suyos propios pero las combinaciones de celdas son las mismas que las mostradas aquí.

Existen también acordes parciales de sólo dos notas que se pueden usar cuando la armónica no permite el acorde completo. En realidad estos acordes parciales de dos notas pueden ser todos los formados con las notas disponibles de dos celdas contiguas, cualesquiera que sean, en una armónica de una afinación determinada. Por ejemplo y siguiendo con armónica en C, soplando las celdas 2-3, 5-6 o la 8-9 tenemos las notas E-G que son las dos primeras del acorde Em (Mi menor).

De igual manera, en una armónica en C no está disponible el acorde F (Fa) compuesto por las notas F-A-C, pero podemos utilizar los acordes parciales formados por las celdas aspiradas 5-6 o la 9-10 que producen las notas F-A.

Otra técnica usada por muchos armonicistas para simular acordes son los llamados acordes quebrados. Siguiendo con el ejemplo de Em (Mi menor) se pueden aspirar las celdas 5-6 (E-G) para inmediatamente después soplar la celda 7 que produce la nota B, obteniendo de forma quebrada el acorde completo Em. De esta forma la combinación posible de acordes es mayor. Como curiosidad, esta técnica es muy similar a la usada en el violín, instrumento que no puede producir más de dos notas simultáneas.

También existe otra técnica para producir acordes o acordes parciales, el bloqueo de lengua (tongue-blocking), mediante la cual podemos tocar varias celdas que no son contiguas, es decir bloqueamos con la lengua una, dos o más celdas para que no suenen y dejamos libres las de los extremos (ver la sección de bloqueo de lengua / tongue-blocking)

Acordes.